爱沙尼亚艺术2/2018专注于波罗的海艺术、设计和建筑

文化教育

在《艺术》中,《英格拉L》写了拉脱维亚/爱沙尼亚艺术家戴安娜塔曼在戴安娜塔玛尼:时差。在《荒野的价值》中,Auguste Petre回顾了“野生灵魂”的展览。象征主义在波罗的诸国“在奥赛的巴黎博物馆”。梅·莱文追溯了塔林印刷三年展在塔林图形艺术三年展上50周年的波罗的海根源,直到20世纪90年代。基乌·克里克曼回顾了波罗的海三年展在被鬼魂缠身的身体党,这是第一次在三个波罗的海首都:维尔纽斯,塔林和里加。

第一届里加双年展(RIBOCA)、波罗的海三年展13届和第二届里加摄影双年展上的波罗的海艺术合作热潮,被Merike Estna、Young Boy Dan.Group、Reinis Hofmanis & Margus Tamm和Sandra Jgeva四篇视觉散文捕捉到。

在设计中,卡洛丽娜贾凯特在苏联爱沙尼亚、拉脱维亚和立陶宛的设计中探索了别具一格的设计。在建筑方面,Triin Ojari在1937年巴黎世博会上写到了波罗的海馆,Johan Tali回顾了2016年威尼斯波罗的海馆的更近的历史。在书中,立陶宛艺术家保罗的论文分享了他的前十本书。

爱沙尼亚艺术是爱沙尼亚学会自1997出版的双年刊。

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来源: news | ERR
图片来源: ulture.ee/Estonian Institut

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